Izvor: TvojPortal.com, 07.Maj.2011, 00:41 (ažurirano 02.Apr.2020.)
STO RARITETA NA IZLOŽBI STARIH REKLAMA U TRETJAKOVKOJ GALERIJI
Ruski plakat na početku XX veka“ koja je ovih dana otvorena u Tretjakovskoj galeriji u Moskvi praktično se prvi put publici predstavlja oko 100 rariteta ( među kojima radovi Konstantina Somova,Leona Baksta,Sergeja Sudejkina,Konstantina Korovina,Viktora i Apolinarije Vasnecovih,Mihaila Larinova ) koji su u muzej dospeli uglavnom iz dveju poznatih kolekcija.
Plakati sabrani iz dve pozante kolekcije
Jedna od tih dveju kolekcija pripadala je slikaru Mihailu Larionovu koji >> Pročitaj celu vest na sajtu TvojPortal.com << je bio strasni kolekcionar tiražnih grafika, a koju je kao legat Tretjakovskoj galeriji poklonila 1989. druga slikareva žena Aleksandra Kladijevna Tomilina. Druga kolekcija se vezuje sa imenom sakupljača plakata i ekslibrisa F .F.Fjodorova čija je kolekcija stigla u Tretajkovsku 1993. Drugačije govoreći, osnovu izložbe čine zbirke slikara i bibiliofila. Time se na neki način i može objasniti odakle na izložbi toliko plakata vezanih sa slikarskim, pozorišnim, izdavačkim i društvenim životom,a baš one, a ne reklame robe, preovlađuju na ovoj postavci.A na drugim sličnim izložbama nije bilo tako.
Podsetimo da su na izložbi francuskih plakata s kraja XIX veka koja je bila 2006.g. otvorena u Državnom muzeju“, Puškin“ ,dominirale reklame bicikla , pasti za zube i konzervi sardina...
Ruski slikari prestali da potcenjuju plakat kao žanr
Ruski slikari su dobro poznavali francuske postere,koje su mogli upozanti i na Međunardnoj izložbi plakata organzovanoj 1897. g. u Moskvi ,Peterburgu i Kijevu na kojoj su pored ostalih mogli videti i radove i Alfonsa Muhia i Anrija Tuluza de Lotreka.Plakat koji obaveštava o tom događaju izložen je na ovoj ekspozociji u Tretajkovskoj. Posle te izložbe 1897. ni ruski slikari nisu više smatrali da je za njih nedostojno da rade plakate pa su se od tada tog posla latili i najpoznatiji ruski slikari od Korovina i Bilibina do Larionove i Gončarove .
Ruski plakati pre svega predstavljaju umetničku pojavu
Otuda postaje jasnije zašto plakat u Rusiji sa početka XX veka u suštini ne sadrži tragaove „niskog „ porekla i pedstavlja se pre svega kao umetnička pojava.Jedan od dokaza za ovu tvrdju je i crtež Somova , najavni plakat za izložbu „Ruski i finski sliakri „ 1897. na kojoj su prvi put pokazali svoje radove majstori iz „Sveta umetnosti „ .Za razliku od francuskog, plakat u Rusiji nije bio orijentisan na skitnice koje su tumarale francuskim bulevarima. Sasvim drugi su bulevari, a ni publika nije ista. Nju ne čine kupci i trgovci, drugi je to auditorijum sasatvljen od obrazovanih slojeva koje interesuju kulturni događaji.Imajući u vidu kojoj ciljnoj grupi je namejen, ruski raklamni plakat je bio distanciran od „mase“ i njije njoj bio adresovan,a u početku je bio bliži ilustraciji knjiga.On može biti istraživački –prefnjen kao kod Somova ili kod Feofilatkova ( koji je eklamirao pretpaltu na časopis „Zlatno runo“ 1900.), može biti stilozovan kao vez drevnih rukopisa.Faktički, neki plakati kao na primer afiša Bilibina za koncert „Duhovnih pesmopeva u Moskovskom konzervatorijumu „( 1910) i struktuirani su kao stranica knjige.Kada je reč o dobrotvornom bazaru 1914.g. ,Vasnjecov slika ruskog viteza koji se bori sa Zmajem Goriničem, a sa strane se spušta stubac čistog teksta.Inresantno je da to iskutvo stvaranja knjige, ali već futurističko, možemo zapaziti na afišama Larionova,koji je on uradio u Pariziu 1921. g. za referat Ilja Zdaneviča o novoj poeziji.
Slikari unose u plakate iskustva pozorišne dekoracije
Mnogi slikari unose u plakat iskustva pozorišne dekoaracije. Tako Sudejkin preobraća afišu karenvala Ruskog lovačkog kluba ( 1914.) nu model dekorcije , sa scenom,maskama i lutkarskim likovima .Pet godina kasnije u tadašnjem Tifilisu ( današnjem Tbilisiju ) plakati Sudjekina su bili jedini dekor pesničke večeri futuriste Vasilija Kamenskog .Plakti istovremeno igraju ulogu paravana ... i knjižne ilustracije sa pesničkim strofama.A unikalni Bakstovi plakati za predstavu „Mučeništvo sv.Sebastijana „ koji je uradila Ida Rubinštajn u Parizu i911.g.slični su sjajnim ctrežima teatralnih kostima prilagođeni čovekovom uzrastu.
Oslanjanje na široko pozante simbole-spomenike ili ikone
Kada je pak trebalo da se obrti narodu kao u vreme Prvog svteskog rata, sliakari su se oslanjali ili na široko poznate simbole. Na plakatu A.F.Filipova 1917. kojim se poziva na učešće u“Zajmu slobode „lica vojnika su naslikana slična mučenicima. Slikar G.P.Paškov je za taj plakat koristio lik Gerogija Pobedonosca .
Plakati odražavju stil, atmosferu i ukuse epohe iz koje je izašao XX vek
Bilo čemu da su plakati bili posvećeni-nemom filmu,ili Vojnom zajmu, balu pod maskama ili izložbi automobila, konceerru ili kampanji borbe s tuberkulozom, dobročiniteljskom balu emigranata u Parizu ili prvoj klimatskoj stanica u Gagrima –oni odražavaju atmosferu , ukuse, stil epohe. One epohe iz koje je izašao XX vek.
Branko Rakočević
rusijatretjakovska galerijaplakat
