Izvor: Blic, 04.Nov.2014, 18:00 (ažurirano 02.Apr.2020.)
„Blic” u Milanu: Smešna strana baleta
One delikatno balansiraju na vrhovima prstiju, imaju tijare i predivne kostime, njihovi pokreti su graciozni i vazdušasti, ali one su u stvari muškarci...
Kada vam najave Olgu Suphozovu, Jekatarinu Verbosović ili Larisku Dumbčenko, kao vrhunske balerine čije su biografije ispunjene pričama o sumnjivom identitetu, tajnom susretu sa KGB ili iskustvom u ruskom svemirskom programu, možete očekivati sve, samo ne prefinjenu baletsku igru i šalu. Na poziv njujorške kompanije >> Pročitaj celu vest na sajtu Blic << „Les Ballets Trockadero de Monte Carlo” i Beogradskog festivala igre, reporter „Blica“ imao je priliku da nedavno u Milanu gleda nastup ovih po mnogo čemu nesvakidašnjih balerina sa svih meridijana.
Nakon uvodne priče ispunjene živopisnim biografijama balerina koje će tek izaći na scenu i prethodnog utiska koji je ostavio skoro do poslednjeg mesta ispunjen Teatro Nuovo u subotu u 15.30, predstava je mogla da počne. Već na početku, sa zaštitnom numerom čuvenog „Troksija“, drugim činom „Labudovog jezera“, publika je bila osvojena, a aplauzi će se prolomiti salom uz „Pakitu“.
- Program koji smo izveli predstavlja na najbolji mogući način kompaniju. Naš koncept je da predstavimo duhovitu stranu ruskog tradicionalnog baleta kroz parodiju i zamenu uloga. Muškarci igraju sve karaktere, pa i one koje u tradicionalnom repertoaru igraju žene - kaže za „Blic“ Tori Dobrin, umetnički direktor „Les Ballets Trockadero de Monte Carlo”.
U Beogradu 29. marta
„Les Ballets Trockadero de Monte Carlo” predstaviće se na 12. Beogradskom festivalu igre, na sceni Pozorišta na Terazijama (29. marta) i Srpskog narodnog pozorišta u Novom Sadu (30. marta). Ulaznice se već mogu kupiti u Pozorištu na Terazijama.
Trupa je pre četiri decenije počela sa nastupima u najkasnijim predstavama Of Brodveja, da bi ubrzo osvojila prestižne svetske scene.
- Kada smo igrali u Rusiji preterivali smo u stilu koji tamošnja publika odlično poznaje. I prihvatili su nas. Dovoljan je izraz lica ili pokret ruke u određenom momentu. Svi, bez ozbira iz kojih sredina i kultura potičemo, volimo da se smejemo. Na primer, u Turskoj smo igrali, ali je izostao uvodni deo koji objašnjava likove i uvodi ih u priču. Tokom predstave sam izveo tipičan italijanski pokret rukom (prepoznatljiv iz kultnog “Kuma“), i jedan dečak je razumeo i počeo da se smeje. To je bilo dovoljno da se probije led – objašnjava igrač Raffaele Morra.
Morra, sa dugogodišnjim isksutvom u kompaniji Balet Torina, pridružio se čuvenim „Troksima“ nakon što je samo jednom pogledao njihov nastup.
- Igrao sam postavke savremenih koreografa, ali nisam bio najsrećniji zbog reakcija publike. Odlazili smo u manje italijanske gradove i shvatao sam da publika ne razume uvek naše predstave i apstraknost savremenog izraza. Čeznuo sam za nečim novim, a kada sam u Njujorku prvi put gledao trupu „Troksi“, reakcija publike bila je ono što sam želeo od nastupa, smatrao da je u tome smisao igre – kaže Morra.
Ranije, u špic patike stao je samo jednom i tada je pomislio nikad više. A onda.. Već 13 godina nastupa kao Lariska Dumbchenko ili Pepe Dufka, što su njegovi „Troksi“ likovi.
- Iako je u pitanju parodija i dalje se podrazumevaju profesionalizam i savršena tehnika. Potreban je balans u svemu, ne možemo prelaziti granicu dobrog humora, u suprotnom, bili bismo klovnovi koje publika može gledati pet minuta i zamoriti se, a ovo je prerformans koji traje vise od dva sata – objašnjava sagovornik.
- Pre Milana bili smo u Torinu, na sceni na kojoj sam učio i nastupao. Mama je iz mog rodnog mesta, nedaleko od Torina, dovela 140 ljudi, puna dva velika autobusa. Svi su bili oduševljeni, čak i oni koji nikada nisu gledali balet. Mislim da nikad nisam imao toliko poruka na fejsbuku dan posle nastupa – kaže Morra.
Te večeri, nesvakidašnje balerine nastupale su još jednom, a publika u Milanu gledala ih je do 28. oktobra. Predstoji im još nekoliko gostovanja, kao i tradicionalna serija predstava tokom božićnih praznika na sceni njujorškog Džojs teatra.
