Izvor: B92, 04.Okt.2013, 12:50 (ažurirano 02.Apr.2020.)
Savremena umetnost Tajvana u MSUV
Do 27. oktobra je postavljena izložba Gazing into Freedom u Muzeju savremene umetnosti Vojvodine u Novom Sadu gde posetioci imaju priliku da se upoznaju sa radovima 15 izuzetnih savremenih tajvanskih umetnika.
Radno vreme Muzeja savremene umetnosti Vojvodine u Novom Sadu je 10-18h radnim danima, osim ponedeljkom i 10-14h vikendom.
Adresa: Dunavska ulica, br. 37.
Tajvanska kultura se ove godine predstavlja Srbiji kroz savremenu umetnost. Petnaest umetnika >> Pročitaj celu vest na sajtu B92 << svedoči o produktivnoj umetničkoj sceni Tajvana i o diverzitetu umetničkih izražavanja nastalih nakon ’80-ih godina XX veka i sloma komunističkog režima u Republici Kini. Kako je istakao Čeng-Lin Čang, kustos za savremenu umetnost u Nacionalnom muzeju likovnih umetnosti Tajvana u Tajčungu, savremena umetnost na Tajvanu i u Srbiji doživela je ekspanziju kao kontrapunkt nasleđu soc-realizma koji je u jednom periodu istorije obeležio obe kulture. Delimično iz tog razloga, tekuća izložba savremene umetnosti je nazvana Gazing into Freedom (Zagledanost u slobodu) i deo je projekta Cargo East kojim koordiniraju kustosi Čeng-Lin Čang, Sanja Kojić Mladenov i Svetlana Mladenov.
Tajvanska umetnička scena je tokom poslednjih dvadesetak godina postepeno formirala svoje vlastite specifičnosti u odnosu na kulture svojih suseda. Naročito značajnu ulogu u tom smislu su odigrali umetnici mlađe generacije, koji su razvili aktivni dijalog sa internacionalnom scenom, kako u Aziji, Okeaniji, tako i u Evropi i Severnoj Americi. U okviru projekta centralno mesto dobili su autori koji u svojim umetničkim radovima, kroz savremeni medijski jezik istražuju različite kontekste svog društvenog okruženja i specifičnosti kultura u kojima stvaraju, uz aktivni kritički odnos prema sopstvenoj istoriji i tradiciji.
„Ukrštajući tradicinalno sa savremenim umetničkim jezikom i razvijajući među njima produktivan, kritički dijalog, umetnici sa Tajvana su uspostavili visoke estetske standarde i profilisali svoj internacionalni umetnički diskurs”, ističe Svetlana Mladenov, kustoskinja Muzeja savremene umetnosti Vojvodine. „Slobodno se krećući kroz polje umetnosti, eksperimentišući s različitim materijalima i tehnikama, podstičući dijalog između klasičnih disciplina i novomedijske umetničke prakse, suvereno vladajući novim tehnologijama, izgradili su odgovoran i kritičan stav prema stvarnosti, akcentujući probleme i specifične pojave najpre u sopstvenom društvu, a zatim i u okviru dinamičnog prostora makro-zajednice” (Svetlana Mladenov „Iz lične vizure”).
Pojave i događaji kojima su se predstavljeni umetnici okrenuli ukazuju na ozbiljnost problema koji se adresiraju, kao i na adekvatnost savremene umetnosti kao sredstva za efektnu artikulizaciju kritičkih pogleda na istoriju i savremeno društvo. Tako se od savremenih tema i skorijih događaja kojima se umetnici u okviru projekta okreću izdvajaju industrijalizacija animiranih likova u procesu globalizacije tržišta (Čen Ađi), prvi predsednički izbori na Tajvanu predstavljeni kroz retoriku popularne kulture (Guo Jen-Čang), pokretni demontažni kamioni-bine sa psihodeličnim svetlima i gromoglasnim zvučnicima koje cirkulišu Tajvanom od ’70-ih godina XX veka (Šen Čao-Ljang).
Uvek aktuelne teme koje su samo naizgled deo prošlosti su nestanak manjinskih grupa i kultura, na šta apeluje Volis Labai, kao i gubitak samosvesti u odnosu prema religiji na koju aludira Čang Nai-Ven koji je izložio instalaciju u kojoj je glava Bude postavljena kao kanta za smeće. Postmodernističko re-kreiranje istorije odlikuje seriju Iao Ruei-Čanga koji je u svom projektu pristupio Velikom kineskiom maršu Mao Zedongovih vojnika koji su prepešačili 20.000km u period od oktobra 1934. do oktobra 1936. Peng Ksjen-Kjsang portretiše mitsko-istorijske pretke svih Tajvanaca, ali čini niz odstupanja od tradicionalnog načina slikanja kineskih kraljeva tako da se u svakoj razlici krije duboko značenje koje dekonstruiše simbolički aspekt tradicionalnih portreta.
Za razliku od njih, Vu Tjen-Čang evocira alegoriju slepca koji predvodi slepce, alegoriju koja ne gubi na svojoj savremenosti, stvarajući re-make slike flamanskog slikara Petera Brojgela starijeg u koji uključuje motiv iz tradicionalnih aktivnosti. Specifičnost ovog rada je napredna savremena tehnika štampanja na čvrstoj podlozi koja radu daje estetski efekat blizak onom koji odlikuje porcelan.
Na izložbi su zastupljeni umetnici koji se izražavaju putem video medija, dok Vu Či-Cung, koristeći se savremenom tehnikom, postiže efekat koji je gotovo istovetan estetici tradicionalnih istočnjačkih pejzaža. Ovakav aspekt ima i rad Liu Ven-Hsuan koja je kao material koristila ulaznice za Gugenhajm muzej u Njujorku, iste onakve kakve je svojevremeno prodavala.
Izložba Gazing into Freedom je prvi deo dvogodišnjeg projekta Cargo East u okviru kojeg će se 2014. godine 15 umetnika iz Srbije predstaviti na Tajvanu, u Nacionalnom tajvanskom muzeju likovne umetnosti u Tajčungu. Projekat je iniciran kontaktima između Tajvanskog kulturnog centra u Parizu (Centre culturel de Taïwan à Paris), Nacionalnog muzeja likovnih umetnosti Tajvana u Tajčungu (National Taiwan Museum of Fine Arts) i Muzeja savremene umetnosti Vojvodine u Novom Sadu, uz uključivanje saradnika iz Tajpeja i Beograda.
Kao takav, Cargo East predstavlja veoma redak kolaborativni međumuzejski internacionalni projekat kod nas i dijalog između dve kulture koji je od izuzetne važnosti u doba globalizacije. Pokrovitelji projekta su Pokrajinski sekretarijat za kulturu i javno informisanje AP Vojvodine i Ministarstvo Republike Kine (Tajvan).
