Izvor: Blic, 31.Maj.2005, 12:00 (ažurirano 02.Apr.2020.)
Esej
Esej
Judžin O’Nil 'Dugo putovanje u noć', režija Boro Drašković, produkcija 'Atelje 212'
Komad Judžina O’Nila 'Dugo putovanje u noć' premijerno je izveden na sceni 'Ateljea 212' u trenutku kada ga niko nije očekivao. Što će reći, izuzmemo li površne povode tipa veoma-liči-na-nas, prilično je teško odrediti razloge koji su naveli autorski tim ove predstave da se sada i u ovom trenutku posveti prilično mračnim odnosima između članova obične američke >> Pročitaj celu vest na sajtu Blic << porodice tridesetih. Bez obzira na to što je autor ove priče nobelovac. No upravo se tu kriju razlozi zbog kojih je dragocena činjenica da je naše pozorište razmotrilo Judžina O’Nila sada i ovde. Pri prvim susretima sa američkom dramaturgijom, čije se posledice osećaju do danas, naša publika se uglavnom upoznavala sa američkim načinom života i društvenim vrednostima. Kasnije se prešlo na projekcije i stiglo do omalovažavanja. Gledano iz ugla evropske dramaturgije, Judžinovim komadima zaista nedostaje čehovljevske dubine, strindbergovskog mraka ili dramske uverljivosti poreklom od Šekspira.
Ali reditelj Boro Drašković i njegov autorski tim povlače potez koji zapravo celu priču o Americi i tom životnom putu čine suvišnom. On nam otkriva nove oblike ljudske patnje, nepodnošljivih stanja i nastojanja tipičnih za ljudski rod. Na taj način, sa ovog komada je skinuta patina lošeg Holivuda, ukinuta je predstava o toj industriji snova u pozorištu, i na scenu su izronile dramske ličnosti kakve do sada nisu uočavane. Što će reći, prilično usporen i na momente očekivani rasplet događaja, ako takvi uopšte postoje, reditelj je preveo u poligon za glumačko istraživanje. Tako je ostareli glumac Džejm, na kraju karijere i glumačkih moći, u interpretaciji Petra Kralja, bio običan mali čovek, glumac na kraju karijere sa velikim porodičnim problemima, žena i stariji sin ogrezli u poroke (narkomanija i alkoholizam), dok je mlađi neizlečivo bolestan.
Njemu u takvoj poziciji nije ni preostalo ništa drugo nego da se osloni na zdrav razum, čije prednosti Petar Kralj suvereno brani. Pravu i ozbiljnu studiju lika, primenjeni esej jednog lika, izveo je Nebojša Dugalić tragajući za svim mogućim i nemogućim odjecima koji na duši mladog čovek ostavljaju raspad okoline i propast najbližih. U tom poslu on je imao odgovornog saradnika Nenada Maričića, baš kao Petar Kralj Ružicu Sokić.
Staklo
(Zvonka Gazivoda, Delfini na helijumu, Geopoetika, 2004)
Kao odraz savremenog sveta, bez 'umivenosti šećernom vodicom' i 'patetike', pripovedački svet Zvonke Gazivode je bizaran i mračan. Njegovi junaci su samo delimično ljudi, jer su savest zamenili (neostvarivim) željama, slobodnu volju neurotičnim hirovima ('Brazil'), a duhovno telesnim; strasti koje gaje prema ukrasnim predmetima i slatkim ukusima ('Tabakera', 'Haustor ili 25 stepenika') jesu zakržljali oblik potrebe za vanmaterijalnim (trajnim, pravim) vrednostima života. Nepoverljivi zbog svesti da se ispod lepote (tela) krije ruglo ('Salon lepote', 'Ručak', 'Sentimentalno samovaspitanje', 'Gorila'), oni se prezirom udaljavaju i brane jedni od drugih, a sudbine im se ukrštaju čudački, bez razloga i posledica ('Jabuka', 'Čaj od jasmina'); starajući se da ostanu društveno prihvatljivi, oni se usiljeno zabavljaju, 'pune se' kao aparati (bez duše i osećanja, sa ograničenim rokom trajanja) i odbacuju sećanja (potvrdu identiteta) zbog, za njih neizdrživog, evociranja onoga čega više nema ('Šešir za kišu', 'Lubenica'). Deformisani, jadni i opasni istovremeno, oni, kao razbijeno staklo, 'ozleđuju zato što su povređeni'; čak ih i bolna (ljudska) čežnja za promenom grada, klime ili načina života ('Jafa', 'Delfini na helijumu', 'Intermeco') dovodi do (antiljudskog) nezadovoljstva samim ustrojstvom svemira, što je emotivna, ali i duhovna, smrt pre smrti.
Osvajajući priču postepeno, 'pomoću koncentričnih krugova', statičnih motiva i mnoštva naizgled nepotrebnih detalja, narator uspešno dočarava stanje savremenog čoveka, potčinjenog (reklamnim, potrošačkim) modelima sreće i zadovoljstva.
