Izvor: Blic, 22.Jul.2004, 12:00 (ažurirano 02.Apr.2020.)
Tranzicijska agonija otpadnika
Tranzicijska agonija otpadnika
Prednost Filmskog festivala na Paliću svakako je njegova mogućnost da okupi i komparira ostvarenja iz okruženja koja bi, uobičajenim distributerskim putevima, teško stigla da ovdašnje publike. Otuda je konstantno prisustvo mađarskog filma na ovom festivalu dobra prilika da se upoznamo sa stanjem u toj prestižnoj srednjoevropskoj kinematografiji.
Od do sada prikazanih mađarskih filmova posebno su se izdvojila ostvarenja 'Kontrola' >> Pročitaj celu vest na sajtu Blic << Antala Nimroda i 'Rinaldo' Tamaša Tota. Oba filma ne kriju svoju povezanost sa postulatima američkog filma viđenog kroz prizmu tranzicijske drame. Antal Nimrod je, na primer, u filmu 'Kontrola' odabrao prikazivanje agonije otpadnika (putnika koji odbijajuju da kupuju karte u metrou) i kontrolora (takođe gubitnika koji služe sistemu).
Na žalost, Nimrodova sklonost prema anegdotalnosti neutralisala je metaforički i akcioni potencijal koji se neminovno pojavljuje kada se portretišu likovi 'robova grada' osuđenih na život u podzemlju. Neskrivene Nimrodove aluzije na film Lika Besona 'Podzemlje' (1986) ukazuju da ideja evroamerikane (provučena kroz specifičnosti lokalne sredine) nije umrla pred naletom ujednačavajućeg evrooptimizma.
Zanimljivo je da se taj proces odigrava upravo u zemlji poznatoj po ekstremno sofisticiranim autorima apsolutno nezainteresovanim za komercijalni potencijal njihovih filmova.
Još je indikativniji slučaj filma 'Rinaldo' Tamaša Tota. Bitnu stavku u prožimanju populističkih kulturnih obrazaca predstavlja opus Akire Kurosave čji su filmovi 'Jodžimbo' i 'Sedam samuraja' bili međaši interakcije američkog, evropskog i azijskog filma. Tot se opredelio za modernizovanje sižea 'Sedam samuraja' i u filmu 'Rinaldo' napravio eksperiment koji je uz malo više autorske zaigranosti mogao da ponese status kultnog ostvarenja. Ono što posebno imponuje u 'Rinaldu' je autorova rafinirana vizuelna kultura koja od prizora periferije i raspadajućih kvartova i fabrika stvara poprišta za akcione sekvence kakva ni reprezentativni holivudski filmovi ne mogu da kreiraju.
Saša Radojević
